- 游戲動作中的生活常識
游戲在當今時代，已經不單純是以娛樂為目的了。從有電子游戲開始，除了一些純文字游戲之外，動作一直就是游戲美術中必不可少的組成部分。隨著游戲動作師在研發(fā)團隊中的重要性越來越高，薪資待遇也在不斷攀升，可以說一個有三到五年工作經驗的動作師，每個月的收入都是很可觀的。
但在這個人群當中，能力也會有強有弱：畢竟每個人的成功，其修煉過程都不太一樣。但對動作來說有一種東西可以肯定是一致的，那就是各種運動的基本規(guī)律。
那么這些規(guī)律是哪里來的？其實就來自我們對生活細節(jié)的觀察、感悟和總結，所以為什么這篇文章的題目用了“生活常識”這四個字。運動規(guī)律本身就在我們周圍，再夸張再花哨的動作設計，也都是來自對生活中一些常識性規(guī)律的總結，然后進行的第二次甚至第三次創(chuàng)造性加工。
舉個最簡單的例子，拿游戲動作中的角色單手近戰(zhàn)武器普通攻擊（以下簡稱普攻）來說，想把這個動作研究透徹，無非就是多看看武術表演，或者一些動作影視作品中的片段。如果是徒手攻擊與受擊動作，多看看流氓打架也就是了，記錄其中的pose和節(jié)奏，從而總結出一些基本規(guī)律。
今天我們先來看一個普攻案例。
這樣的動作如果想理解的比較透徹，我的建議就是自己親自做幾遍，根據我們需要提煉的內容，用不同方式和不同節(jié)奏去做，基本上以后自己原創(chuàng)同類型動作時，就可以事半功倍了。那么像這樣的動作，有哪些是需要我們重點去注意且與生活常識相互關聯(lián)的呢？
力的傳遞
大到星體，小到微觀粒子，力無處不再，我們的任何動作都是由各種力來完成的。那么在普攻動作中，力是以什么樣的方向如何傳遞的呢？
首先我們要清楚發(fā)力點在什么地方，從哪里開始傳遞出去，傳遞到什么地方，傳遞過程中有什么變化。如果我們放慢速度反復去做這個動作，就會發(fā)現(xiàn)最先感覺到吃力的地方是腿和腰，也是完成這個動作的最重要環(huán)節(jié)，術語叫蹬地轉體。讓下肢向前的推力與腰部轉動的力形成一個合力來完成這個動作。有了這個合力，帶動胸部的轉動，從而帶動上肢轉動，再由肩、肘、腕三個關節(jié)的旋轉，來完成最終的揮砍動作。
所以這個動作中主要有三個變化的力：
第一個是向前的力，由腳傳遞到腰，再帶動整個上半身。
第二個旋轉的力，有橫向和縱向兩個方向，都是由腰傳遞到肩，再帶動手臂。
第三個是武器下劈的力，由大臂傳遞到手腕，沿右上到左下帶動武器。
當然這里說的只是攻擊階段力的方向與傳遞，完整的動作流程中，力的變化會更復雜。
由此可以看出，這樣的運動規(guī)律其實完全可以從生活中提煉出來，只是我們把本來很具象的運動抽象成規(guī)律而已。很多常見的動作，比如網球的發(fā)球、排球的扣殺、棒球和高爾夫球的擊球、砍樹、劈柴、鋤地都是相似的運動方式。
慣性
任何物體都存在慣性，這是再簡單不過的生活常識了，比如機動車啟動或剎車時上身的晃動、鐘擺的持續(xù)擺動、汽車在急剎車時會向前滑行等。那么這些生活小常識在剛才這個動作中是如何體現(xiàn)的呢？
攻擊動作第一個階段是蓄力，是為了讓攻擊動作看上去更狠，也是為了更合理。那么我們來看一下蓄力的姿態(tài)：
從這個姿態(tài)我們可以看出蓄力時重心會向后運動，同時脊椎會向后彎曲，持有武器的手有下沉的趨勢。為什么要這樣做呢？
再整理插播一個物理學原理：這種攻擊動作有一個前提條件就是揮砍過程中武器不會改變，這也就意味著運動物體的質量是恒定的，慣性的特性是質量相同的物體速度越大慣性越大，慣性越大碰撞后對受擊目標產生的沖擊力就越大。攻擊的目的就是通過武器與目標進行碰撞來造成傷害，所以在人和武器不變的情況下，我們增加武器慣性，就會帶來更大的殺傷力，而在三維軟件中的手段就是增加攻擊階段武器的揮砍速度。如果在相同的幀數(shù)下（普通的攻擊階段一般為3-5幀）武器運動路徑越長速度越快，這也是為什么我們要把上圖的蓄力姿態(tài)做成那個樣子。
我們來對比下面這三種情況：
這是三種不同的蓄力姿態(tài)，從攻擊的軌跡長度判斷，再結合生活中的常識，可以想象在相同幀數(shù)內三種姿態(tài)的打擊感是不同的，至于哪個更好，小伙們肯定都有答案了。所以我們在攻擊階段幀數(shù)不變的情況下想調整打擊感的強弱，其主要的調節(jié)對象應該是每個階段運動的幅度大小。 （我們常說的“掄圓了給一個嘴巴”，現(xiàn)在知道為什么要“掄圓了”吧）。
在攻擊完成之后，武器由于慣性會沿著原有路徑的軌跡方向繼續(xù)運動一小段時間，此時身體的姿態(tài)也會因為自身的慣性而產生相應的變化，這就形成了普攻過程中的緩沖階段，緩沖其實調整的就是慣性減弱并消失的過程，再加上最后的復位，就形成了一個完整的普攻單循環(huán)動作。
節(jié)奏
這里還有一個看不見的屬性是我們需要表現(xiàn)出來的，就是武器的重量感。游戲中對武器重量的表述很少會出現(xiàn)在武器固有屬性欄或者其它文字描述中，這就需要通過武器的造型、比例、動作節(jié)奏來讓玩家體會到分量感。我們都知道生活中的另一個基本常識，同一個人，在揮動一個輕的東西可以很快，但揮動的東西越重，動作就會變的越來越慢。所以很多人會以為游戲動作中速度快武器就感覺輕，速度慢武器就感覺重。
這么說不能說不對，但不完全對。游戲動作對重量的表述不是單純靠速度的快慢，而是速度快慢的變化效果——節(jié)奏。
那么武器的輕重在節(jié)奏上到底有什么不同呢？其主要的差異是加速和減速過程需要的時間。用汽車的加速器打比方的話，可以理解成輕武器百公里提速為3秒，而重武器百公里提速為10秒。而且武器越重，蓄力和緩沖的時間就會越長（特殊附加條件除外，比如游戲角色的特殊定位或其他裝備、buff等帶來的攻擊加速效果）。也就是說每個階段也要有速度的變化，并非都是勻速的。下面是三種不同重量的武器普通攻擊節(jié)奏對比：
比如輕武器可能只需要3幀完成揮砍，重武器可能需要5幀或者更多，但這3-5幀的時間，也不是勻速的，而是前面幾幀完整運動路徑的30%，而最后兩幀則完整剩下的70%。
除了表現(xiàn)重量，節(jié)奏還是表現(xiàn)打擊感、突出角色特征和性格的主要因素，所以節(jié)奏感的培養(yǎng)對游戲動作師來說非常重要。
小結
綜上所述，這些貌似高深的運動力學原理，其實都是可以從生活常識中觀察和感悟到的，有些我們可以直接做到，有些可以觀察周圍的人或動物，有些可以從一些影視作品或者網上的各種資料中獲得。所以小伙伴們要多觀察生活，多總結規(guī)律，用這些基礎規(guī)律來組合或者二次創(chuàng)造，便可以做出正確、合理、生動、美觀甚至很有個性的動作作品。
希望這篇文章可以對大家有所幫助，深入理解力與動作的關系，仔細研究POSE的美感，這樣媽媽再也不會擔心我調的動作軟弱無力、僵硬難看了。
